建筑師設計溫泉便是一個不斷提取這些知覺影像并能和公眾達成空間共識的過程。對于“顯像”的公司是通過不同介質(zhì)傳達的，溫泉建筑區(qū)別在與其他建筑的特殊性在于他是一個徹底以水為介質(zhì)的建筑。房屋的墻柱和園林的山石樹木一樣，都是溫泉建筑的顯像介質(zhì)，就像人一樣，在同一個圈子里混長了，氣質(zhì)也會多有相似。

即使卒姆托在瓦爾斯溫泉設計中頑強的使用一種材質(zhì)并且一棵樹也不種，也絲毫不影響溫泉的特性，一樣彌漫周遭的禪意。因此，在溫泉建筑設計過程中，對于“表觀”和“顯像”的討論十不同深度的范疇。如果建筑創(chuàng)作停留在“表觀”的層面，其結果一定是模仿抄襲而難有創(chuàng)新。

如果溫泉規(guī)劃設計方案的建筑師能主動引導自身將問題深入到“顯像”的層面討論，則必然會對既有模式警惕，并能舉重若輕的解決問題達到創(chuàng)新和創(chuàng)造的目的。如果這些問題都想通了，建筑師何懼風格和調(diào)性的困境，自然能一切皆為我用，且用之至極。在過去的許多有關溫泉設計的方案當中，提及建筑方面的都有十分重要的意義，溫泉建筑的設計構思和創(chuàng)意都需要配合著整個溫泉項目規(guī)劃的思想進行。